Редкие почтовые марки ссср с водяным знаком

Филателия. Каталог. Почтовые марки. Краткий филателистический словарь. В.

редкие почтовые марки ссср с водяным знаком

(по цвету краски, способу печати, сорту бумаги, виду водяного знака, клише и т.п.) В настоящее время они являются самыми редкими из всех марок . надпечатка «РУБ» черной краской на почтовых марках России в 1; 2; 3; 4; 5;. Почто́вые ма́рки пе́рвой станда́ртной се́рии СССР (—) (ЦФА (ИТЦ) #99—; Кирпично-красная. Литография на простой белой бумаге без водяного знака и без зубцов. Марочные . Является одной из самых редких почтовых марок СССР, особенно в негашёном виде. Лимонно-жёлтая, печать. Редкие почтовые марки Зимбабве, Плакат, Южная Африка, Дверные Звонки Стандартный выпуск почтовых марок России года. Mark Bern.

При штриховой цинкографии на цинковую доску механическим способом переносится штриховой рисунок, сделанный художником на бумаге, или оттиск гравюры. После соответствующей химической обработки доска подвергается травлению, при котором свободные от линий части поверхности стравливаются, углубляются, а линии остаются нетронутыми, выступают на поверхности доски подобно тому, как в гравюре на дереве.

Обтравленные линии не дают такой четкости и чеканности штриха, как резцовая гравюра, но цинкографский способ много дешевле и пользуется широчайшим применением.

В дальнейшем стала также довольно широко применяться и тоновая цинкография, которая дает возможность передавать любые тоновые отношения. Клише изготовляется посредством фотографирования рисунка через растр на цинковую доску, покрытую специальной светочувствительной эмульсией. Получается примерно тот же эффект, как и при изготовлении клише для растровой глубокой печати, с тем различием, что здесь точки выступают, сохраняют плоскость доски, а светлые места протравливаются и углубляются.

Этим способом давно уже пользуются для печатания тоновых изображений в книгах и газетах. Он сохраняет и поныне свое значение и в выпуске почтовых марок. Усовершенствованием литографии явился офсет — полиграфическая техника плоской печати. Особенность офсета заключается в том, что при этом способе рисунок переносится с цинкового валика, представляющего собою печатную форму, сперва на специальный резиновый валик, а уже с последнего — на бумагу.

Офсетная печать обладает высокими качествами и особенно успешно используется для воспроизведения многоцветных рисунков. Житкова, выпущенная в году. Вулкан Момотомбо у озера Манагуа. Менее широким распространением пользуется особый вид плоской печати — фототипия, вследствие относительной дороговизны и медленности процесса печатания.

Фототипия обладает наилучшими возможностями точной передачи сложных и тонких оттенков тона, и применение ее в печатании марок дает высокие качественные результаты. Можно было бы указать многие положительные образцы фототипической печати. Назовем для примера хотя бы исключительно удачно нарисованную В. Завьяловым марку к летию Всемирного почтового союза в году. Разнообразно и красиво фототипия была использована для создания весьма удачных образцов многими другими советскими и зарубежными художниками.

Рельефное тиснение, создающее выдавленный пластический рисунок, производится на специальном станке с матрицы, чеканенной скульптором-медальером. Белый рельеф, представляющий голову или геральдическую эмблему и окруженный цветным полем или орнаментом, придает рисунку марки особенно торжественный характер, значительно обогащает ее фактуру.

В ноябре года рельефный профиль Франца-Иосифа появился на австрийских марках, сделанных по проекту художника Майснера. В последующие времена рельефная печать применяется относительно редко. Выдающимся образцом рельефного тиснения является созданная художником И. Дубасовым марка к й годовщине со дня рождения В. Ленина, выпущенная в году. Кажется, единственные примеры чистого рельефа, без сопровождения цветом — марка британской колонии Наталь выпуска года.

К наиболее ранним образцам применения этих покрытий относятся марки города Данцига и годов и немногие. Первая советская марка, в которой, кстати сказать, с большим тактом и мастерством в красочную гамму было введено золото, — это марка с гербом Советского Союза из гербовой серии года по рисунку В. В наши дни начинают чаще применять металлические покрытия в печати почтовых марок в разных странах, в частности весьма успешно они используются художниками марок Чехословацкой Социалистической Республики.

Однако применение печати золотом и серебром требует от художника высокой профессиональной культуры, так как при малейшем просчете легко приводит к мещанской претенциозной пышности и безвкусице общего эстетического результата. Другая интересная новинка — печать на алюминиевой фольге — была впервые осуществлена в Венгрии в году, а затем у нас — в серии, посвященной XXII съезду КПСС, выпущенной по рисункам В.

Завьялова в году. Наконец, следует упомянуть опыт применения люминесцентной краски, впервые произведенный у нас на одной из марок к й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции, а затем в серии к лет Интернационала в году и в новогодней марке к году. Янечека JaneCekграв. Гравюра на металле в сочетании с глубокой печатью. Нет сомнения, что с развитием полиграфической техники будут постоянно возникать новые технические способы, материалы и возможности, требующие серьезного творческого осмысления и освоения художником.

Комбинированное печатание марки с использованием различных видов полиграфической техники получило широкое распространение в последние десятилетия. Однако далеко не всегда сочетание глубокой печати с высокой или плоской оказывается достаточно гармоничным, сохраняющим единство графического организма марки. Именно поэтому сочетание резной гравюры на металле с глубокой печатью, кажется нам, в значительной мере способствовало цельности художественного впечатления, которое производит гравированная И.

Сапроновым по рисунку П. Васильева советская марка к й годовщине со дня рождения В. Ленина, выпущенная в году, один из наиболее удачных образцов Ленинианы в почтовых марках нашей страны. Сорт бумаги, на которой печатается марка, оказывает значительное влияние на ее общий художественный эффект.

Большая или меньшая плотность бумаги, матовый или глянцевый характер ее поверхности, тон бумаги — ее желтоватый или голубоватый оттенок или чистая белизна — составляют существенные свойства, с которыми следует считаться при выборе сорта бумаги для печатания определенного рисунка марки. Рисунок, построенный на относительно крупных деталях и больших пятнах, хорошо воспроизводится на матовой, слегка шероховатой поверхности, а рисунок с тонкими штрихами и мелкой деталировкой нуждается в гладкой, плотной поверхности.

Многокрасочный рисунок ярких контрастных тонов может быть очень звучным при печатании на глянцевой бумаге, а рисунок, построенный на тонких и легких красочных отношениях, лучше всего получится на очень белой матовой бумаге.

Знаки почтовой оплаты СССР (1925)

Обычно выбор сорта бумаги для печатания марок производится в соответствии с требованиями технологии, но, как показывает практика мировой филателии, далеко не всегда при этом правильно учитываются художественные требования рисунка.

При печатании марок применяются многочисленные самые разнообразные сорта бумаги — от тонкой иногда даже как папиросная до толстой, как бристольский картон, от плотной, зрачной, как пергамент, или как верже, прони- покрытой густым слоем намеловки, до полупрозанной сеткой вертикальных и горизонтальные линий прозрачных водяных знаков.

Точность выбора определенного сорта бумаги для печатания того или иного клише оказывается существенной частью работы, требует специального внимания художника — автора рисунка почтовой марки, а также печатника. Для каждого художественного произведения весьма существенным является выбор формата: Формат — одно из начальных условий, которые художник должен принимать во внимание при разработке замысла.

От формата во многом зависит определение количества и размеров изобразительных элементов рисунка марки, выбор кегля и гарнитуры шрифта необходимых надписей, композиционное решение рисунка марки, соотношение изображения и шрифта, выбор более или менее сложного цветового решения, ритмическая организация всех элементов рисунка. Общая конфигурация поля рисунка, избранная художником, требует от него соответствующего заполнения этого поля.

Квадрат или параллелограмм, круг или треугольник, составляющие поле изображения, заставляют художника считаться с особенностями формата, связывать с ними композицию рисунка, строить ее иначе в каждом из вариантов общей конфигурации марки.

Юбилейный выпуск в связи с летием династии Романовых. Портрет Александра 1 по акварели Дау Dawe. Использование увеличенных форматов становится целесообразным в тех случаях, когда марка предназначена служить коммеморативной, должна нести дополнительную тематическую нагрузку. Однако и в этом случае размер ее не должен увеличиваться до такой степени, чтобы стеснять надписи на конверте.

Обычно марки очень крупного формата оказываются явно рассчитанными скорее на удовлетворение интереса коллекционеров, чем на исполнение своего прямого назначения. Следует принимать во внимание, что марки наибольшей номинальной ценности предназначаются для оплаты в основном отправлений более крупных по объему, чем обыкновенный конверт, и поэтому могут иметь больший формат, чем марки меньших достоинств.

Они избрали удачные пропорции — слегка вытянутый прямоугольник, хорошо сочетающийся с формой конверта и ясно дающий понять, как марка должна быть расположена, подчеркивающий ее вертикальную ось.

Появление марки такой же величины, но с измененными пропорциями, у которой высота меньше, чем ширина, впервые имело место в Швеции городская марка Стокгольма в году.

На следующий год марки подобного формата появились в Перу. Эта форма также получила повсюду очень широкое распространение, так как ее пропорции весьма благоприятны для пейзажей, сцен, для репродукции картин и. Квадратная форма представляет менее интересные композиционные возможности. Подобные марки малого формата появились в году в Дании, в Вюртемберге, а затем в некоторых мелких германских государствах, но в дальнейшем находили лишь весьма редкое применение.

Формат со значительным превышением горизонтальной оси над вертикальной впервые был применен в марках Женевы в году. Правда, этот выпуск представлял не общий горизонтальный рисунок, но сочетание в общем формате двух обычных марок, спаренных на одном клише.

Собственно композиционное решение сильно вытянутой по горизонтали марки было впервые разработано во Франции в году и с тех пор получило некоторое применение. Затем этот формат был использован для марок некоторых других британских колоний и в дальнейшем находил довольно частое применение вплоть до наших дней в самых разных странах.

Другие треугольные форматы оказались менее удачными и не получили столь широкой популярности: Ромбические марки появились впервые в Сальвадоре марка для пакетов в году. Долго они использовались лишь в виде исключения. Однако в последние десятилетия применение ромбовидных форматов снова привлекло внимание художников и нашло особенно интересную художественную разработку в Советском Союзе, в Венгрии и в некоторых других странах. Попытки сохранить эту традицию более всего были связаны с марками, не имевшими перфорации.

Первая и интереснейшая из таких марок выпускалась в княжестве Молдова в году. Овальные же, вытянутые по вертикали, впервые появились в Колумбии в году.

Подобные марки получили относительно малое распространение; они не соответствуют прямоугольной форме конверта; кроме того, круглый или овальтт рисунок, ложась на прямоугольное, перфорированное по краям поле марки, оставляет на нем пустые, неиспользованные пространства и сокращает таким образом полезное поле рисунка.

Это относится не только к полиграфической технике и общим закономерностям размера и формата, но во многом и к частным образным решениям, композиционным и графическим приемам. Так искусство марки получает определенную международную общность: Возникающая общность, однако, не препятствует художественному своеобразию отдельных мастеров и формированшо национальных художественных школ в этой области графического искусства.

Обмен опытом способствует более успешному творческому развитию этого вида искусства в целом и только у слабых художников порождает пустую подражательность.

Однако не слабые художники определяют основную линию развития этого вида искусства в каждой отдельной стране. Создавая свой рисунок марки, художник учитывает имеющиеся образцы, зачастую опирается на уже открытое, но старается дать ему свое оригинальное, самостоятельное толкование. Таким образом интересно найденный мотив, успешно примененный в рисунке марки, делает ее подчас прототипом для ряда последующих подобных произведений других художников.

Рисунок этот опирался на тип барельефного профильного изображения головы, издавна применявшийся медальерами на монетах. Простота и ясность образного решения вместе с понятностью символического значения содействовали популярности этого типа рисунка.

Когда через несколько лет после появления гравюры Чарльза Хита Жан Жак Барр создавал свой рисунок первой французской марки, он в известной мере опирался на предшествующий английский образец. Он повторил профильный рисунок женской головы, повернутой влево, но еще более подчеркнул графический линейный характер рисунка, придав ему большую остроту.

Вместе с тем и назначение рисунка служить символом государства получило более высокую значительность, так как здесь перед зрителем возникал уже не просто портрет королевы, но Церера — мифологический античный символ мирного труда, как эмблема республики.

Временно оставленная в период Второй империи, эта эмблема послужила образцом ряда новых рисунков французских марок, появляющихся вплоть до наших дней — до нарисованного Жаном Кокто изображения головы Марианны, как олицетворения Франции, и других вариантов этой темы, созданных в е года.

В году Альбер Дезире Барр, рисуя марку с головой Гермеса для Греции, следовал непосредственно по стопам отца. Наилучшим из новейших вариантов этого типа является превосходно выполненный рисунок с женской головой Италии в короне из городских стен по изображению на древней монете из Сиракузсделанный Витторио Грасси в году.

Первый выпуск стандартных марок СССР — Википедия

От гравюры Чарльза Хита ведут свое происхождение бельгийские марки года с профилем Леопольда 1, гравированные работавшим в Англии французом Жубером де ла Ферте. Непосредственно следует английскому образцу и прусская марка с профилем Фридриха Вильгельма N, нарисованная Ф. Айхенсом и гравированная Э. В году появилась марка Чили с головой Колумба, рисунок которой опирался на тот же первоисточник.

Далее возникли новые аналогичные рисунки на марках Австрии, Испании, Португалии и некоторых других стран. Притом зачастую повторялись с небольшими изменениями не только мотив, но и поза, поворот, многие графические элементы рисунка прототипа.

Перечень подобных примеров можно было бы продолжить. Интересно проследить, как, исходя из определенного образца, художники находят новые варианты решения, обогащают его художественную разработку.

Памятный выпуск в связи со летием со дня смерти поэта, революционера и патриота Шандора Петефи. В истории заимствований, естественно, играет важную роль система заказов на исполнение марок за рубежом.

Так, в XIX веке многие государства заказывали не только печатание, но и гравирование клише, а иногда даже и выполнение самого рисунка фирмам и художникам чужих стран. В наши дни некоторые специализированные фирмы широко занимаются выполнением подобных заказов, особенно успешно работает в этой области швейцарская компания Курвуазье в Шо де Фоне и некоторые. С года до начала нового века почта Турнов и Таксисов заказывала свои марки русскому граверу Ф. Естественно, что в таких марках ясно распознаются черты не только полиграфической, но и стилевой близости к маркам той страны, в которой выполнялся заказ.

Так и получается, что смотришь на марку Сальвадора или Либерии и видишь, что она выполнена в США, для этого подчас даже вовсе не обязательно обращаться к каталогу.

Особенно ясно ощущается такая связь в марках многих недавно возникших государств, не имеющих еще собственной достаточно совершенной полиграфической базы. Подчас адрес исполнения прямо указывает не только на экономические, но и на политические связи страны, становится своего рода историческим документом. Общность развития графики почтовых марок и своеобразие национальных художественных школ и отдельных мастеров выражаются в значительной мере в сходстве или различиях художественного языка, средств выражения.

Типы художественных решений отличаются друг от друга, не говоря уже о предметно-тематическом характере рисунков, отношением художника к передаче объема и пространства.

В зависимости от общего образного замысла формируется стиль рисунка: Это обстоятельство дало повод для некоторой полемики. В году И. Несколько лет спустя Б. Действительно Англия была первой страной, в которой марки выпускались тогда, когда в других странах их еще не.

Действительно подобная традиция кажется сейчас несколько устаревшей, но дело в том, что в прошлом веке Англия вовсе не оставалась в этом отношении одинокой. Как должно быть хорошо известно всякому коллекционеру, не только некоторые, но даже многие европейские страны не печатали своего названия на марках, считая, вероятно, что эмблемы или символического изображения вместе с указанием денежной единицы достаточно для определения государственной принадлежности марки.

До года название страны не указывалось на марках Швейцарии и Испании, до — на марках Италии, до — на марках Румынии, до — Португалии, до — Нидерландов, до — Бельгии, до — Дании, до — Венгрии, до — Турции, до — Австрии. Наконец, на марках России и Финляндии название страны не печаталось до года. Только необходимость правильно решить спорный вопрос заставила нас особо упомянуть об этом частном факте в истории надписей на почтовых марках, который сам по себе не представляется столь уж значительным, хотя и показателен для известной консервативности английских традиций.

Национальные костюмы народов СССР. В новейшее время обширный выпуск коммеморативных, а также иных марок, имеющих пропагандистское, рекламное или агитационное назначение, заставляет прибегать к пространным надписям. Зачастую даже надписи эти не могут быть размещены на самой марке и вызывают необходимость присоединения к ней специального текстового купона.

Отправители, желавшие, чтобы письмо было доставлено в воскресенье, должны бьши оторвать купон до наклейки марки на конверт.

Интереснейшей композицией с купоном является советская марка, выполненная В. Завьяловым по оригиналу Д. Кардовского, к летию со дня рождения А. В последние два десятилетия появились некоторые композиции, в которых шрифт занимает ведущее место, а эмблематическое изображение— только своего рода дополнение к тексту. Наиболее характерам образцом подобного решения является чехословацкая марка, выпущенная в году к й годовщине подписания Устава ООН по рисунку Л.

На ней бьш воспроизведен лист из протокола дебатов по вопросу о Кипре в нижней палате британского парламента, содержащий слов. На различных марках этой серии текст дебатов приводился на греческом, английском или французском языках. Однако не приходится говорить об этой марке как о характерном примере шрифтовой композиции.

Страница текста использована как фон, на котором брошено большое чернильное пятно, закрывающее большую часть текста и символизирующее возмущение решением парламента, не согласившегося дать свободу Кипру и избавить этот остров от оккупации.

Естественно, что эта основная тенденция не остается неизменной в своем проявлении. Образ реального мира на почтовых марках может достигнуть большой глубины художественного замысла и эмоциональной выразительности в зависимости от принципиальных позиций и художественной одаренности автора рисунка.

Этот образ получает различную трактовку в результате выбора автором определенных выразительных средств и приемов, меры графической условности и способов художественного полиграфического исполнения. Этим определяется, при всем громадном разнообразии стилевьк вариаций и индивидуальных почерков, сохранение реалистической направленности графики почтовых марок и в целом немногочисленность и относительная незначительность наблюдаемых в практике исключений из этой общей закономерности.

Следует отметить, что графика почтовой марки тесно связана с книжной графикой и с плакатом, причем эти связи во многих проявлениях постоянно сказываются на всем протяжении истории искусства почтовой марки. Различные художественные школы и направления накладывают свою печать на искусство почтовой марки на различных этапах истории его развития. Серо-фиолетовая, бежевая и черная. В середине прошлого века основное воздействие, определявшее характер художественных решений и творческий метод мастеров почтовой марки, оказывали принципы классицизма, составлявшие основу искусства академической школы того времени.

Первые мастера почтовой марки почерпнули в наследии классицизма принцип строгой уравновешенности композиционного построения, четкости линейного рисунка и пластической моделировки, понимание закономерностей стилевого единства, синтеза изображения, орнамента и шрифта. Эти черты особенно характерны творчества наиболее выдающегося мастера почтовой марки —х годов англичанина Уильяма Хэмфриза, для работ французов — отца и сына Барр, для бельгийца Жака Венье и ряда иных художников.

Другие художественные тенденции возникли в искусстве и оказали влияние на графику почтовых марок в последующие десятилетия прошлого века.

Однако принципы классицизма во многом сохранили свою ценность и не раз применялись и в дальнейшем. Этот стиль получил четкое выражение в декоративно-прикладном искусстве, книжной графике и архитектуре. Слабость его составляли заключающиеся в нем ретроспективные и поверхностно-эклектические элементы, зачастую сочетавшиеся с мистическими, упадочными настроениями и изощренной манерностью.

Наряду с этим, в составе различных художественных группировок, участвовавших в этом движении, находились многие выдающиеся художники, особенно успешно разрабатывавшие проблемы графического и декоративного искусства. Именно этими мастерами были заложены основы нового искусства плаката и оформления книги как единого художественного организма, ими было очень много полезного создано в театрально-декорационном искусстве и в сатирической графике.

Они внесли в почтовую марку большую декоративную изобретательность, разнообразие орнаментальных мотивов, более широкий диапазон композиционных решений, легкость и изящество линейного рисунка. Конечно, все сказанное относится только к лучшим образцам, наряду с которыми появилось множество слабых, поверхностных решений, но о каждом художественном явлении следует судить по лучшим его представителям и по тому положительному, что они внесли в художественное наследие своего времени.

Почтово-благотворительный выпуск в помощь голодающему населению Поволжья. Три марки одинакового рисунка и номинала в разных цветах на разных бумагах: На краях некоторых марок имеется водяной знак. Мушоном на французской марке года и усовершенствованный самим автором в позднейших выпусках. Легкость, четкость и изящество линейного рисунка, удачно найденное построение композиции сделали эту марку выдающимся графическим произведением.

Несколько перегруженный, но очень интересно и разнообразно решенный орнаментальный бордюр окружает в этих марках основательно нарисованные портреты или пейзажи. Во всех марках хорошо найдено цветовое сочетание. Другим характерным примером стиля того времени может служить марка с аллегорическим изображением меча, выпущенная к лет королевства Италии по рисунку Огюста Сезанна.

Русская серия марок к летию дома Романовых была выпущена в году явно в противовес австрийской серии Габсбургов. Авторами рисунков были И. Ксидиас, Люндин и тот же австриец Ф.

Ширнбек, который гравировал марки К. Наиболее красивыми оказались марки с архитектурными мотивами, в которых с полной силой звучит графическое мастерство авторов. Все марки хорошо скомпонованы. Декоративные обрамления и шрифты отличаются изяществом и нарядностью, но портреты не равноценны. Наименее удачны те из них, которые выполнены по фотографиям. В них легкий и изящный рисунок в стиле рококо свободно расположен на поле марки, как будто не считаясь с ее прямоугольными очертаниями.

Возникает ощущение, что это скорей причудливые альбомные виньетки, чем знаки почтовой оплаты, однако рисунок обладает определенной привлекательностью и своеобразием.

Интересно отметить, что модернистские течения начала века не оставили сколько-нибудь заметного следа в графике почтовых марок.

Как почтовые марки защищают от подделок?

Сохранилась реальность изображения на марке, продиктованная требованиями ее массового применения. Совершенно незначительным было проникновение в эту область графики тех модернистских тенденций, которые связаны с резкой деформацией изображения. Победителями конкурса были признаны по решена весьма компетентного жюри выдающиеся мастера искусства: Альтман марки достоинством 10 копеек, 1 рубль, 3 и 7 рублей и С.

Чехонин марки достоинством 35 копеек и 5 рублей. Особенно удачной была марка Н. Альтмана с изображением молота и наковальни, достоинством 1 рубль. В этих проектах марок намечался новый тип художественного решения, решительно отходящий от старых стандартов. Видимо, именно это и послужило препятствием к выпуску серии в свет.

При сравнении марки с другими рисунками Шарффа ясно видно, насколько реальнее ее трактовка, насколько менее изменен в ней образ действительности, чем в иных его работах. Отзвуки экспрессионизма чувствуются в тех марках, посвященных памяти трагических событий второй мировой войны, в которых художники добиваются напряженной эмоциональной выразительности. Шмидтом, выпущенная в году. На международном съезде филателистов в Праге в том же году датский делегат Гроль Расмуссен от имени съезда, оценивая эту марку, сказал: В почтовых марках последних десятилетий можно ясно различить три основных типа графического начертания: Существует, естественно, много марок, в которых эти типы решений выступают в различных вариантах, зачастую сочетаясь между собой в рисунке той или иной марки, но все-таки в каждой из них можно заметить преобладание, ведущую роль одного из этих типовых принципов решения.

Линейный тип рисунка почтовой марки более всего связан с гравюрой и книжной графикой. Его отличает явное преобладание чистой линии или сочетание ее со сдержанной штриховкой, относительно скупым применением цвета, органичная связь изображения со шрифтом причем, в некоторых вариантах шрифт приобретает господствующее значение, определяя основной ритмический строй композициитщательное подчеркивание характера поверхности бумаги как важного компонента графического произведения.

Хит Heathпо медали работы В. Каждый из этих типов графического начертания открывает возможность достигнуть высокого художественного уровня образного решения, добиться стилевого единства, выразительности и красоты рисунка почтовой марки. Характерные образцы линейного типа решения ведут свое происхождение от классицистического рисунка, с которым так тесно связаны истоки почтовой марки.

Прямым продолжением и развитием этого наследия является вариант линейного типа, построенный на четкой, точеной контурной линии. В начале х годов превосходным образцом подобного решения была советская марка к пятилетию Великой Октябрьской социалистической революции, нарисованная молодым художником И. Дубасовым, недавно демобилизованным из рядов Красной Армии.

Изображение рабочего, высекающего на камне памятную надпись, было строго скомпоновано и нарисовано. Марка производит внушительное впечатление монументальности, превосходно выражает величие исторического события, которому посвящена эта композиция, несмотря на ее миниатюрный формат. Контурный линейный рисунок нового типа занял весьма значительное место в европейском искусстве ХХ века, в различных вариантах находя свое решение в творчестве П. Таким образом, совершенно естественным явилось его широкое применение и в графике почтовых марок.

Характерный образец контурного рисунка — серия шведских марок, выпущенная в году к летию шведской почты. Рисунки, созданные директором Академии художеств У. Хьерцбергом и выполненные в гравюре С. Эвертом, слегка стилизованы в духе гравюр XVII века, обладают выразительной остротой и динамичностью.

Основную идею серии составляет мысль о быстром движении, об усилиях и смелости, необходимых почтальону для того, чтобы по бурному морю на корабле, по проселкам на коне, по горным тропам пешком своевременно донести вести, связывающие между собой людей через разделяющее их пространство, издавна способствующие сообщениям, столь необходимым для жизни общества. Оригинальное развитие эта идея и этот прием исполнения получили в швейцарской серии марок года с мотивами из истории почты, чередующимися с изображениями памятников старинной архитектуры.

Интересные рисунки этой серии выполнены В. Гартман- ном и гравированы Г. Характернейший образец современного чистого контурного рисунка создали художники А. Скрибелка для серии из трех марок ко Дню защиты прав человека, выпущенной в ГДР в декабре года.

Первый выпуск почтовых марок. Государственный герб дореволюционной России — двуглавый орел с эмблемой почты два скрещенных почтовых рожка. Особый вариант контурного рисунка появился в последние года в разработке архитектурных мотивов.

Характерная его черта — фронтальность и плоскостность изображения, почти чертежная точность, сближающая его с архитектурным проектом фасада здания. Можно было бы привести много примеров подобного решения. Ограничимся хотя бы одним из наиболее удачных — рисунком марки стоимостью в 20 пфеннигов, выпущенной в Германской Демократической Республике в году к летнему юбилею Йенского университета.

Шонер прекрасно использовал прямоугольный силуэт здания университета с возвышающейся в центре фасада башней для того, чтобы скомпоновать его в удлиненном по горизонтали формате марки со строгими, четкими строками светлого шрифта, идущими по сторонам общего коричневатокрасного поля и составляющими ясное, стройное обрамление. Собственные марки выпущены в г. Варвишек Выпуск Warwiszki, Литва — местный выпуск года.

В нейтральная зона, существовавшая между Литвой и Польшей после присоединения к последней Цент- ральной Литвы, была разделена. Деревня Варвишки, населенная поляками, отошла к Литве, что вызвало восстание. Тиражи шт. Существует два вида надпечаток и много фальсификатов. Марки гасились круглым резиновым штемпелем фиолетового цвета. Письма, прошедшие почту, должны иметь еще и штемпель польского почтового отделения. Почтовые марки выпуска Варвишек. Польская оккупация Warwiszki Вариант в филателии определенные отличия в почтовых изданиях по цвету краски, способу печатисорту бумагивиду водяного знакаклише и.

Обычно Вариант оговаривается при выпуске. Незапланированный вариант — разновидность. Ис- пользовались также марки с надпечатками: Гасились штампами агентов компании. Марки изъяты из обращения в июне г. Варшавская Городская Почта Во время германской оккупации в период 1-й мировой войны в Варшаве работала городская почта. Выпускались собственные марки в гг. Изъяты из обраще - ния в г. Почта действовала с Выпускала собственные марки в гг. Известны также с надпечатками.

Марки применялись для оплаты доставки почты в Варшаве и в радиусе до 50 км. Извес- Почтовые марки городской почты Варшавы. Изъяты из обращения Много разно - видностей и фальсификатов. Был подготовлен второй выпуск из 4 марок, но он в обращение не попал. Ватикан Stato della Citta del Vaticano - государство-город, расположенное в западной части Рима, - абсолютная теократическая монархия.

Первые марки выпущены в г.

Редкие и ценные марки РСФСР и СССР — Редкие почтовые марки

Почта Ватикана выпустила посылочные марки в г. Доставка корреспонденции на территории современного Ватикана существовала и в более отдалён- ное время, включая период Папской области. Современное государство Ватикан было основано в результате заключения Латеранских соглашений между Италией и Святым Престолом 11 февраля года. Двумя днями позже при помощи итальянско- го правительства начала функционировать почтовая служба Ватикана.

На территории Ватикана находятся четыре почтовых отделения. Почта Ватикана приобрела среди филателистов определённую репутацию, поскольку выпускает до- вольно привлекательные серии марок в ограниченных количествах даже сегодня средний тираж вы- пуска составляет от до тыс. Выпуском марок Ватикана занимается Служба филателии и нумизматики государства-города Ватикан.

Большая часть почтовых отправлений, посылаемых из Ватикана, делается туристами и сотрудника- ми Римской курии.

редкие почтовые марки ссср с водяным знаком

Многие жители Рима, не доверяя итальянской почте, отправляют важные письма с территории Ватикана. Марки Италии не могут быть использованы в Ватикане и наоборот. В пересчёте на одного жителя с территории Ватикана отправляется большее число писем, чем отку- да-либо ещё в мире.

редкие почтовые марки ссср с водяным знаком

Выпуск включал 15 миниатюр различных номиналов; две из них предназначались для экспрессных отправлений. На марках низких но- миналов от 5 до 75 чентезими итал.

В течение следующего десятилетия этот выпуск много раз допечатывался, став в результате одним из самых интересных в филателии Ватикана. Первая марка Ватикана, Михель 1. В июне года на шести марках старших номиналов первого стандарта была сделана надпечатаны новой стоимости.

Второй тираж был выпущен в году. Марки имеют различные типы надпечатки и оттенки. В настоящее время они являются самыми редкими из всех марок Ватикана и ввиду этого час- то подделываются. Последний раз надпечатки первого стандарта были сделаны 18 февраля года, вскоре после смерти 10 февраля папы Пия XI. Они находились в продаже до 3 марта, то есть дня, следующего за избранием нового папы Пия XII. На миниатюрах изображён крест на шаре.

Пий XI Михель 8. Первые коммеморативные марки Ватикана Михель 17, Ватиканские марки посвящены в основ- ном религиозной тематике. На них можно увидеть изображения Отцов Церкви и ка- нонизированных святых. Однако ватиканская почта откликается и на различные международные события и даты. Почтовая марка Ватикана, посвящённая Василию Великому. Вафелирование — специальное прессование бумаги готовых почтовых марок для их защиты от фальсификации и повторного использования.

Впрессованные в бумагу бесцветные добавки, образующие пунктиры, решетки и. Вафи Vathy, ныне город Самос на острове Самос, Греция. В городе до года работало почтовое отделение при француз- ском пароходном агентстве. В — годах выпускались специальные марки с надпечаткой французский названия города и нового номинала в турецкой валюте.

Великобритания - родина почтовых марок. Первые марки выпу- щены: На марках Великобри- тании название гос-ва не указывается. Первые памятные марки выпущены в г. Шекспира, а за- тем целый ряд портретных марок, тогда как ранее на марках помещался только портрет монарха. Авиапочтовых марок британская почта не выпускала.

Однако издавалось несколько частных авиапочтовых марокразрешение на использ. В связи с этим они имеют статус полуофициальных выпусков. Использовались для авиапочтовых отправлений в мае, августе и ноябре г. Британская консульская почта - почтовые отделенияорганизованные при консульствах с г. Британская консульская почта на. На прямоугольных листках бумаги 4 раза печатались слова англ.

Оттиски печати черного или фиолетового цвета. Изъяты по требованию франц. Британская почта в Восточной Аравии. Аравии была организована британская почта. В обращение посту- пили марки Великобритании с надпечаткой нового номинала в местной ва- люте. Название страны не указывалось. Марки, предназначенные вначале только для Маската использ. Последний выпуск в г.

Британская почта в странах Леванта - британская почта в Османской империиорганизованная в г. Первое почтовое отделение создано в г. Отделения были в СмирнеКонстантинополе, Бейруте и Салониках. Эти марки применялись для оплаты доставки посылокгазет и бандеролей и заменяли марки Великобритании, которые продолжали использ.

Британская почта на. Иракли - оне было открыто почтовое отделение. В обраще- ние поступила марка с надписью греч. Использовались только в пределах Крита. Для заграничных отправлений требовалась допол - Марки британской почты в странах Леванта. Кроме обычных штемпелеймар- ки также гасились штампами с названием местных населенных пунктов на греческом языке. Оттиски этих штампов часто принимают за надпечатки. Выпуски Британской военной администрации British Military Administration.

После освобож- дения брит. В обращение поступили марки соответствующих территорий с надпечаткой текста англ. Такие выпуски были в Малайе 15 номиналовСев. Борнео 15 номиналовСараваке 20 номиналовБирме 16 номиналов.

На этих марках кроме наз- вания территории указывался номинал. Большое количество о-вов у берегов Великобритании находится в час- тном владении. Их владельцы организовали част - ные почтыдоставляющие корреспонденцию турис- тов, а иногда и местных жителей до ближайших Марки британской военной администрации.

Частные почты существуют или существова- ли на о-вах Калф-оф-Мэн гг. ИрландииУэльсао-вов ГернсиДжерси и Мэн. Регио- нальные марки для Шотландии, Сев. Ирландии и Уэльса издаются до настоящего времени.

Региональ - ные выпуски для о-вов Гернси, Джерси заменены собственными марками в г. Почтовое ведом- ство республики Находились в обращении до Почтовые марки Венгерской Советской Республики. Венгерские Беззубцовые Выпуски - филателистическое назание марок венгерской почтыкоторая с Первые марки Венгрии выпущены в г. Первый блок выпущен в г. Освобождение страны от фашизма отмечено в г. Вендена Почта Лифляндская губерния Россииныне г. Цесис, Лат - вия В г.

Первая марка выпущена в янв. На марке надпись. Марки выпускались до г. Марки Венденской уездной почты. Венева Провизорий Тульская губерния - местный выпуск г. Венесуэла VenezuelaРеспублика Венесуэла - гос-во в сев. Фискаль - ные марки использ. Городские выпуски Венесуэлы - местные выпуски собственных марок в гг.

Карупано, Гу- айе, Матурине, Мариньо из-за прекращения централизованных поставок марок. Вермель - название позолоченной серебряной медали, присуждаемой жюри филателистической выставки за экспонат, удовлетворяющий определенным требованиям. Веронские Фальшивки филателистическое название фальшивых марок Ломбардии-Венеции в 15 и 30 чентезимо, вып. Собст- венные марки вып.

Верхняя Вольта Haute-Voltaс г. Буркина Фасо - государство в зап. Почтовые марки Верхней Вольты.

редкие почтовые марки ссср с водяным знаком

Верхняя Вольта французская колония, созданная в г. Независимость прово- зглашена Первые марки - надпечатка франц. Выпуск марок продолжался до г. АфрикиПочтовая марка Верхний Сенегал-Нигер. Провозглашение республики отмечено изданием памятной марки.

Изданием памятных марок отмечены летие со дня рождения В. Ленина; Олимпийские игры в Москве 2 серии и 2 блока.