С кем чайковский не был знаком лично

Вольфганг Амадей Моцарт. Тесты и кроссворды по музыкальной литературе

с кем чайковский не был знаком лично

Леопольд Моцарт, отец Вольфганга Амадея, не был. С кем из перечисленных композиторов Моцарт был знаком лично? а) П. И. Чайковский б) Н. А. Римский-Корсаков в) С. В. Рахманинов г) Г. В.Свиридов. 9. Поэт, писатель или драматург, с которым Чайковский не был знаком лично ? Дешевле не ищи: бюджетные поиски вдохновения. Какая симфония Чайковского была написана на сюжет Байрона и С каким всемирно известным русским писателем Чайковский был лично знаком?.

Горская — А вот вы сказали, что несколько детей Надежды Филаретовны состояли в Императорском музыкальном обществе. Я правильно назвала организацию? Это было Московское отделение Императорского русского музыкального общества. Горская — А сколько у неё всего было детей? Себенцов — У неё и у её мужа, естественно, Карла Фёдоровича фон Мекка было 18 родов. И несколько детей, благодаря тому состоянию медицины, которое было в девятнадцатом веке, не дожили до взрослого возраста.

Дожили 11 детей, которых поднять было большой задачей. И многие из них вошли в культурную жизнь. Особенно та часть детей, которая была рождена во второй половине жизни Надежды Филаретовны, когда они жили богатыми людьми.

Первая половина жизни была очень скромная. Она пишет Чайковскому, что она не всегда была богата и понимает, что такое жить бедно: И это была семья уже почти из 10 человек, когда она была одновременно и прачкой, и кухаркой, и нянькой, и без мужа, который на работе.

И на 20 копеек такую жизнь она провела. А другая часть её жизни, когда с помощью неё Карл Фёдорович занялся предпринимательс твом, и это совпало с очень удачным временем в России — эпохой строительства новых железных дорог, — и стали богатыми людьми, дети получили, конечно, очень высокий уровень образования.

Они были вовлечены в культуру, у них были многие известные учителя, в том числе, как я упоминал, Дебюсси, то есть такого уровня. Поэтому они были с детства пропитаны любовью и уважением к культуре.

И они состояли в очень многих обществах. Например, Александр Карлович фон Мекк состоял в и обществах. Из них 8 он возглавлял, несколько он создал. Или взять Николая Карловича фон Мекка, который очень много помогал и живописи, и музыке, и писателям.

Или взять внука любимого Надежды Филаретовны — Владимира Владимировича фон Мекка, который был личным секретарём Елизаветы Фёдоровны — великой княгини. И он был одним из крупнейших коллекционеров живописи тех времён. У меня есть перечень картин, который сейчас распространён в наших самых высших и лучших музеях России.

Это более 80 картин самых-самых громких имён Серебряного века. Это дочь Надежды Филаретовны, которая занималась просвещением, которая создавала… Софья Карловна вышла замуж за князя Голицына — второй брак. И она создала Высшие женские курсы. И эти курсы имели огромную популярность, огромный охват.

Очень много людей приходило и получало знания, в том числе и по культуре. То есть культура — это была среда обитания Надежды Филаретовны и её семьи. Горская — А как вы думаете, почему так? Казалось бы, получил ты богатство — покупай дома, пароходы… Люди, причём поколениями, занимаются искусством, поддержкой искусства, развитием образования.

Себенцов — Я не могу сказать, что она не покупала дома, пароходы. После того, как она намучилась на эти 20 копеек в день, упомянутые, они жили на достаточно широкую ногу. И есть другие примеры в жизни. Мы можем другие имена назвать: Беляев Митрофан Петрович, например — петербургский лесопромышленниккоторый тоже поддерживал тогда столичных, петербургских композиторов, выплачивал им премии.

И он потратил полтора миллиона рублей на музыку. Есть очень много всяких примеров. В изобразительном искусстве мы, конечно, знаем пример Третьякова. Например, Третьяков упоминал Мекков, что, конечно, с ним ему тягаться тяжело.

Когда было желание приобрести какую-то картину, было соперничество даже между меценатами — кому она достанется. Не для того, чтобы положить в частную коллекцию, а в чьей галерее в бесплатном доступе она будет, чтобы люди могли прийти и посмотреть её.

Или организатором многих выставок был, например, Владимир Владимирович фон Мекк, он ездил по всей России. Он выкупал картины у Врубеля, у Некрасова, у Рериха, у многих громких, известных тогда людей и возил по всей России. И если были доходы от показа этих картин, то они все шли на благотворительно сть. Благотворительно сть тогда была необязательно всем известна. Например, об отношениях Надежды Филаретовны с Чайковским она всегда просила: И вообще, в Православии не принято говорить о благотворительно сти.

Есть много разных мнений. Это Сергей Александрович Шарапов. Вот он говорит, что Мекки не рассказывали о своей благотворительно сти, и это сыграло с ними нехорошую шутку, можно сказать. Как он это понимает? Он говорит, что, когда мы говорим о благотворительно сти, не кичась, а рассказывая и призывая в ней поучаствовать, мы даём шанс другим добрым людям пойти по уже какой-то отработанной дороге, на которую они не могут ступить, пока у них нет какого-то опыта.

Но если мы их призываем в свою благотворительну ю деятельность, то у них есть шанс. Это первое, то есть количество благотворителей увеличивается.

Второе, это то, что, когда кто-то занимается благотворительно стью, у него есть риск проявления гордыни — об этом сказать. Когда же он собрал группу людей, которые вместе занимаются благотворительно стью, здесь риск этой гордыни снижается.

Александр Чайковский: «Композитор — как актер, он лицедей»

И человек может говорить что-то о помощи другим людям более открыто, не думая, что кто-то его обвинит в самохвальстве. Себенцов — Совершенно верно! Горская — Давайте, может быть, поговорим подробнее о том, что лично для Петра Ильича значила вот эта поддержка. Потому что, как я понимаю, очень сложно переоценить её масштаб. Себенцов — Я думаю, что здесь два аспекта одинаково важны.

И материальная часть, которая безусловно была важна для Петра Ильича, как и для любого человека, имеющего талант, который пришёл на эту землю, получил этот поцелуй от Бога и должен его максимально реализовать на благо его соотечественнико в или мира. И, например, Пётр Ильич никак не мог себе создать благоприятные условия жизненные, чтобы у него было много времени, чтобы он занимался тем, что небеса ему дали.

И вот, слава Богу, появляются такие люди, например, Надежда Филаретовна. Ещё раз подчеркну, что это не единственный человек в нашей русской истории. Этих имён очень много, которые помогали развитию искусства, которые встречают в жизни каким-то божественным способом людей, которые нуждаются в помощи, и оказывают эту помощь. Деньги деньгами, но Надежда Филаретовна, ещё раз напомню, это писем. Это писем, когда Чайковский жалуется, что его не принимают, что критика опять его оскорбляет, зажимает, не признаёт.

Текст по жизни и творчеству Петра Чайковского: 35 вопросов с ответами (викторина по биографии)

Она ему говорит, чтобы он не сдавался, не обращал внимание на это, делал это… Она была очень музыкально образованным человеком. Она не просто как благодарный зритель, она могла разговаривать и советовать как музыковед. Она советовала, естественно, в своём видении, как лучше это, как можно это сделать.

То есть это были какие-то практические шаги в его поддержку тогда, когда он в ней очень нуждался. Это не только деньги, совсем не только деньги. У него были жизненные обстоятельства, как упомянутая, например, несчастливая женитьба, после которой он почти сошёл с ума. Он уехал с помощью опять же и на деньги Надежды Филаретовны в Европу, находился там очень долго, боялся возвращаться в Россию, боялся, что вся Россия только этот эпизод его жизни и осуждает, и уже не ценит его как композитора.

И она его всячески поддерживала и находила какие-то и материальные, и, самое главное, моральные аспекты, нужные слова, чтобы его поддержать, чтобы у человека не случился криз и чтобы он не отключился от этого божественного канала музыкального, который ему дан.

Оставайтесь с нами, мы вернёмся буквально через минуту. С вами в студии Лиза Горская. Потому что Денис одновременно является потомком и фон Мекков и рода Чайковских. Вот так получилось, мы уже об этом говорили в нашей программе. И, собственно, вот перед нами Денис, и мы с ним беседуем про Петра Ильича. И когда разговариваешь с потомком, можно сказать, с членом семьи кого-то из известных великих, всегда хочется спросить подробности эксклюзивные.

А вот расскажите нам эксклюзивные подробности жизни Петра Ильича, пожалуйста! Себенцов — Очень много чего написано о Петре Ильиче, однако есть какие-то, назовём так, семейные или какие-то дружеские байки, которые, наверное, не всегда вписываются в форматы классических книг или изучений музыковедов, но которые могут с интересной стороны открыть нам характер этого человека, музыкой которого наслаждается наша страна, и весь мир.

У него было чувство юмора.

с кем чайковский не был знаком лично

Ну, например, последние несколько лет он жил в Клину, рядом с Клином — в Майданово, во Фроловском. Кажется, это было во Фроловском, он был прихожанином местного храма. Естественно, он был знаком со всеми служителями. И был там такой диакон Михаил, который иногда на праздниках немножко выходил за рамки дозволенного и мог немножко перегреться на этих праздниках.

И вот однажды зимой случился как раз такой случай, когда этот диакон Михаил до дома, упал где-то по дороге в сугроб и практически замёрз. И слава Богу, Пётр Ильич шёл мимо, его заметил, отвёл к себе домой, приютил, обогрел. И когда этот Михаил очнулся, он огляделся и спрашивает: Вот такой был человек. По его доброте что мы можем отметить из воспоминаний… Вообще, откуда берутся эти воспоминания?

В Советском Союзе всё делалось на широкую ногу, и когда приближался столетний юбилей Петра Ильича Чайковского, который был в году, уже в х годах началась работа по сбору каких-то баек, шуток и так далее, относящихся к Чайковскому, тех людей, которые его ещё помнили. И вот, например, рассказывают о его доброте: Горская — Как таксисты.

Тогда цена была 20 копеек, 30 копеек, в зависимости от расстояния. Пётр Ильич в душевном переживании на чай даёт 25 рублей. Горская — Это сколько было по тем меркам? Себенцов — Если мы возьмём 25 копеек и 25 рублей — ясно, что это, наверное, месячный доход, хороший месячный доход. Было то, что на этой станции собирались толпы извозчиков, которые дрались между собой — кто же в следующий раз повезёт Петра Ильича.

Поэтому Пётр Ильич выходил или на станцию раньше, или на станцию позже. И дальше извозчики начали пользоваться таким приёмом: Пётр Ильич садился в телегу или сани в зависимости от времени года извозчика, который был первым в очереди, ехал домой. А за ним пристраивались ещё желающих, и Пётр Ильич чувствовал себя обязанным отблагодарить и их, и раздавал чаевые.

Горская — То есть жёсткая такая манипуляция. Но манипуляция это манипуляция, главное, ответ на эту манипуляцию. То есть он был совершенно безотказным человеком. И он сам предлагал… Например, он очень любил гулять — он по несколько часов в день гулял. И когда он под Клином гулял и проходил мимо какой-то крестьянской хижины, у которой прохудилась крыша, он спросил у хозяина: Как же вы с этим живёте?

Не хватило на крышу? Или был пример, рассказывали по радио: У меня такая большая семья, мне очень нужно! И тот выделил корову. Через несколько дней приходит следующая крестьянка: Вот у той крестьянки, которой вы выхлопотали корову, у неё было восемь, а теперь девятая. А у меня ни одной. Горская — Добрым, но при этом очень ранимом.

Себенцов — Крайне ранимый. Крайне ранимые реакции на очень многие вещи — мы можем документально увидеть. Это уже не байки, это то, что мы можем увидеть в переписке. Переписка охватывает очень долгий период — это тринадцать с половиной лет.

Также изданы переписки с его близкими и с друзьями: Кстати, очень интересно их почитать и сравнить: Это очень интересное сравнение. Но там мы можем видеть, насколько он сложно переживает даже мелкие события в жизни. А жизнь его была богата и на неприятные серьёзные события. Это был действительно очень ранимый человек. Горская — Может быть, имеет смысл привести в нашем эфире какой-нибудь пример сравнения описания чего-нибудь в одном письме и в другом?

Или это слишком громоздко будет и лучше предложить слушателям самостоятельно читать письма? Себенцов — Я могу привести какие-нибудь примеры, но я хотел бы вам сделать такое предложение: Она вам будет цитировать эти примеры страницами, у неё феноменальная память.

В отличие от меня, у неё музыкальное образование консерваторское, она может это делать на профессиональном уровне. И она сорок с чем-то лет занимается именно. Поэтому она подберёт вам самые замечательные примеры. Я бы очень хоте, чтобы у нас нашлось время и было продолжение этой встречи, и появился бы в студии такой человек. Горская — Мы с удовольствием её пригласим. Слушатели наши, если заинтересовалисьнам об этом сообщат — слушатели нам могут писать отзывы, на сайте есть все контакты, мы интерактивны.

Но вы пока приведите пример, а в следующей программе мы подробнее поговорим об. Себенцов — Вы знаете, примеры чем могут отличаться — реакция на одно и то же событие? Они как раз показывают его возбудимость, его реакции в связи с какими-то событиями, но также они показывают скорость отхода от этой ситуации.

То есть если это какая-то мелочь: И очень много из них сохранилось. И вот мы можем просто посмотреть. Условно говоря, в 10 утра он пишет: Как это может быть? Следующее письмо помягче, помягче, помягче… К концу дня он уже успокаивается… про одно и то же событие может так пожурить или пожаловаться, а сначала это было просто — беда и проблема. Но были, конечно, и очень сильные травмы, которые несколько лет длились. Сильнейшая травма в его жизни — это ранний уход его матери, который он часто вспоминал.

И Пётр Ильич не верил сначала в загробную жизнь… Вообще, трансформация его видения, отношения к религии очень просматривается на протяжении этой переписки — тринадцать с половиной лет.

И если сначала он говорил в письмах Надежде Филаретовне, что он не верит в загробную жизнь, что когда-нибудь ещё увидит свою маму, то в м году, после смерти его ближайшего друга Рубинштейна, он говорит о том, что он хочет и должен верить в загробную жизнь, потому что он не хочет терять отношения с этим человеком, и что они обязательно встретятся позже.

Или другая страшная, по его ощущениям, ситуация в жизни — это его женитьба на его студентке, которая, если внимательно почитать, произошла практически шантажом с её стороны; и растерянностью Петра Ильича, который был поставлен обстоятельствами в такую непонятную для него историю. Он считал, что это его долг порядочного человека — ответить на её письма, такого шантажного направления.

И он женился, и потом он это пишет женщине, которая в него влюблена — Надежде Филаретовне. И Надежда Филаретовна, наверное стиснув зубы, ему помогает в отношениях с другой женщиной. И потом она помогает выйти из этого кризиса и духовно, и материально. И всё это очень по-разному освещается в разных письмах. И он часто упоминает Надежду Филаретовну в переписке со своими родственниками. И он пишет, что без неё он не мог бы так решить этот вопрос, что только благодаря ей, было что-то сделано.

Это, опять же, помощь в его освобождении от рутинной и не всегда приятной действительностиэтого гения-творца, которому нужно всё своё время посвятить записям того божественного канала, который ему открыт, на бумагу. И он очень много времени тратил… И мы все знаем, насколько богаты его произведения, как они все проработаны, как оркестровка вся проработана на огромное количество инструментов.

Это тяжёлый-тяжёлый труд, для этого нужно было очень много работы. И творить эту работу можно только в спокойном состоянии духа. В общем-то, это спокойствие ему Надежда Филаретовна и обеспечивала. Здесь с вами в студии Лиза Горская и Денис Себенцов. И мы говорим о Петре Ильиче Чайковском, естественно, о его творчестве и о баронессе Надежде Филаретовне фон Мекк, которая помогала Петру Ильичу, была для него другом.

Кстати, ведь именно ей посвящена Четвёртая симфония? В те времена благотворительно сть была неизвестна многим людям. Многие богатые люди старались скрыть. Какую роль сыграл ваш дядя по отцовской линии — композитор Борис Чайковский?

Стравинские, Шостаковичи и Скрябины — читайте материал о 10 музыкальных династиях — Начинался мой путь, как обычно, в музыкальной школе — ЦМШ Центральная музыкальная школа.

Дядя оказал очень большое влияние. Поначалу мы жили вместе в коммунальной квартире и класса до пятого общались очень тесно. К нему приходили его друзья-композиторы, потом ставшие известными, а я на все это смотрел, мне очень нравился круг его общения.

с кем чайковский не был знаком лично

Кроме того, мне нравилось, что композиторам не надо заниматься на рояле по несколько часов, что они более свободные люди, чем исполнители.

Потом когда уже разъехались и стали жить отдельно, то мы с отцом ходили на его премьеры, смотрели, что он там пишет. Но тогда я не думал совершенно о карьере композитора. Все получилось совершенно случайно, и я бы сказал — поздно: Учился я как пианист и музыку стал писать только в Консерватории, когда у меня рука заболела. Я тогда переиграл руку — буйно готовился к конкурсу в Париже. Играл по 5—6 часов в день трудные вещи — не рассчитал.

И вот в эти полтора месяца, пока не мог играть, я написал несколько романсов. Делать было совершенно нечего, и почему-то мне захотелось. С этого, собственно, все и началось. Как сложился творческий путь ваших сокурсников? Стали ли они известны, привнесли ли что-то новое в советскую и российскую музыку? Во-первых, когда я учился как пианист, на моем курсе занимались Виктор Третьяков — он стал великим скрипачом, победителем Конкурса Чайковского; Валерий Афанасьев — знаменитый сейчас пианист, правда, живет во Франции; Дима Алексеев — тоже пианист мировой известности, он сейчас в Лондоне.

А на композиторском нас было всего шесть человек. Дмитрий Смирнов, известный композитор авангардного направления, после развала Союза уехал в Англию. Толиб Шахиди — он приехал в Москву из Таджикистана — сейчас активно работает; Владимир Беляев преподает в Гнесинке и много пишет. Я был еще аспирантом — год. Его сыграли в Большом зале Консерватории с успехом, и как-то потом он стал довольно репертуарным, его исполняло много виолончелистов.

Когда пишешь, для тебя это является самым главным. А потом в каждом произведении ты ставишь для себя микрозадачи, в том числе то, что хочешь сделать в первый. Может быть, для публики это и незаметно. Во всяком случае, я думаю, что так надо, чтобы композитор ставил себе каждый раз какую-то новую задачу. Если это получается, тогда сочинение входит в репертуар, а не играется один-два раза.

А если нет… черт его знает — не угадаешь. Что входило в ваши обязанности? Вспоминаете ли кого-то, чьи первые шаги вы видели? Система была умно придумана. Все молодые композиторы, оканчивающие консерватории, плавно перемещались, если [их] принимали, в Союз композиторов. Им давали такую подушку — в виде исполнения их произведений на концертах и получения в будущем известности. В каждом региональном союзе была своя секция молодых композиторов, и они были обязаны устраивать несколько раз в год концерты из сочинений молодых композиторов.

Я собирал сведения о новых именах, которые засветились хорошими сочинениями. Они получали возможность, чтобы их сыграл какой-нибудь известный исполнитель или оркестр, что сейчас, к сожалению, выглядит как сказка. А тогда — нормальная практика. Я помню несколько фестивалей в Нижнем НовгородеСаратовеМоскве, где была масса молодых талантливых людей — моего поколения, чуть помладше, чуть постарше.

Тогда появился прекрасный, сейчас уже маститый, Ефрем Подгайц: Или тот же Алексей Рыбников — появился со своими первыми произведениями для детского кино. Назовите мне любого композитора возраста от 50 до 70 — я их всех помню улыбается. Мы очень подружились тогда с Мирославом Скориком — замечательным композитором из Львова, или Сережей Баневичем — питерским композитором: Или ведущий латвийский композитор Петерис Плакидис.

Столько связей тогда возникало Столько мероприятий проводилось в Союзе! Это было такое мудрое дело — вот так принимать молодежь, а самое главное — давать ей возможность серьезно исполняться с хорошими оркестрами. Нас с Андреем Головиным, например, играл Башмет в —е годы.

Он был молодой, мы молодые, и с тех пор мы подружились. Сейчас, к сожалению, много лет этого всего нет, разрушилось. Я надеюсь, что в том числе и Всероссийский фестиваль Союза композиторов станет пробной ласточкой, которая восстановит эту систему.

Но здесь, конечно, еще нужно, чтобы сильно помогало государство. Раньше ведь Союз композиторов жил просто: При министерствах были закупочные комиссии: